“内卷”这个词语相信很多观众不会陌生，尤其对于年轻人来讲，内卷更是和他们的生活息息相关，从高考到考研，湖南娱乐新闻从学校到就业，内卷似乎已经成为年轻人的一种状态。

　　角色只有这么一个，表演机会只有这么一个，而同类型的演员、艺人却比比皆是，在不得以的情况下，这些演员同时处在一个被比较的内卷窗口。

　　为何这么说？在热播剧《上阳赋》播出之后，章子怡因为出演15岁少女引发观众讨论，因为以章子怡的年纪和表演经历来看，完全不需要以15岁少女的身份参与角色表演，与其在角色塑造上遭到观众质疑，远不如邀请一位年龄合适的演员来出演。

　　从章子怡的自白中观众可以得知，这是她在38岁接拍的角色，而对于即将42岁的章子怡来讲，无论此时还是彼时都无法和“少女感”三个字产生联系。

　　《上阳赋》中，饰演章子怡父亲的于和伟、饰演其舅舅的蒋恺都只比她大8岁，演员之间年龄差也好，章子怡自身的年龄也好，都让观众无法将自己代入到故事中，换个角度来讲，就是章子怡所饰演的阿妩会让观众觉得出戏。

　　在章子怡口中，“演员”是个神圣的职业，而表演也不是任何人都能够完成的一件事，所以金莎、金子涵被章子怡指责地“狗血淋头”。

　　郝蕾针对金莎的点评更加耐人寻味：演员永远有一个角色是摆在演员前面的，所以你到了什么年纪你就要演什么年纪的戏。

　　只需要将人物进行互换，另一番批评即可瞬间出现：章子怡，你已经是38岁的演员了，你来演15岁的角色，那你让演艺圈其他年轻演员演什么呢？

　　说回章子怡在《上阳赋》的表演，从细节以及人物神态的刻画来看，章子怡相较于年轻演员确实有过人之处，影后的名字可不是白叫的，这也是她能够坐在点评席上点评其他演员的根本原因。

　　章子怡是一个能够通过眼神来演戏的演员，但从眼神戏来看，章子怡确实能够表现出15岁阿妩的灵动，只是角色的塑造并非只有眼神。

　　讲道理演员不应该将自己过多展示给观众看，因为观众在对演员产生一定了解之后，对其饰演的角色就会产生一定的抵抗性。

　　然而章子怡在《我就是演员》《妻子的浪漫旅行》中将自己过多展示给观众，试问哪一位观众不知道她是两个孩子的妈妈，谁又能够将她当作15岁少女看待呢？

　　另外一方面，章子怡在镜头前的过于凌厉让她的观众缘同样受到一定程度的破坏，尤其在批评金莎、金子涵之后，将自己全然放在一个高不可攀的位置，极大程度上影响了她在观众心目中的形象。

　　所以出演《上阳赋》15岁的阿妩之后，章子怡遭到观众嘲讽，质疑其完全表现不出属于15岁少女的活力。

　　章子怡方面则是将矛头对准片方，认为其不该可以营销“少女感”，换句话说，章子怡认为是片方的营销导致观众出现质疑的声音。

　　其实并非如此，营销可以起到“锦上添花”或者“火上浇油”的不同作用，而这些宣传手段的根本是演员的表现如何。

　　假使章子怡在《上阳赋》的演技得到盛赞，难道不想通过热度得到更多观众的认可吗？由此也能够看出，恐怕章子怡对自己所塑造的15岁阿妩同样不认可。

　　另外一方面，剧方想要获得足够的关注度来收回前期投入成本，自然需要相对应的宣传工作，在剧情围绕15岁阿妩展开的时候，不宣传“少女感”难不成宣传大结局？

　　15岁人物所体现的特质是活泼、灵动，而这些形容词所指正是少女感，章子怡同样是以此标准来完物塑造，奈何不能够通过“少女感”的标签来营销，那当初把该角色年轻时的剧本交给其他更合适的演员不好吗？